Diplomsko delo Snemanje in postprodukcija koncerta v živo opiše in predstavi celoten proces snemanja glasbenega dogodka in postprodukcijo posnetega materiala.
Celoten projekt je pokazal, da je snemanje koncertov v živo precejšnji tehnični zalogaj, saj zahteva prilagajanje mnogim spremenljivkam.
Diplomsko delo Snemanje in postprodukcija koncerta v živo opiše in predstavi celoten proces snemanja glasbenega dogodka in postprodukcijo posnetega materiala. Celoten projekt je pokazal, da je snemanje koncertov v živo precejšnji tehnični zalogaj, saj zahteva prilagajanje mnogim spremenljivkam. Snemanje na prostem prinaša predvsem izzive povezane z vremenom in pomanjkanjem odbojev zvoka, medtem ko se snemanje v prostoru pogosto lahko sooča s preveč odboja zvoka.
Zakaj je problem resničen
Metoda
Diplomsko delo Snemanje in postprodukcija koncerta v živo opiše in predstavi celoten proces snemanja glasbenega dogodka in postprodukcijo posnetega materiala. Glavni poudarek je na tehničnih izzivih, s katerimi se soočajo tonski mojstri pri zajemu zvoka v živo, ter na metodah in orodjih, ki se uporabljajo za izboljšanje končnega izdelka. V teoretičnem delu naloge obravnavam osnove snemanja koncertov, vključno z različnimi tehnikami postavitve mikrofonov, izborom snemalne opreme in razlikami med snemanjem koncerta na prostem ter koncerta v dvorani.
Eksperimentalni del naloge temelji na snemanju dveh koncertov. Prvi se je odvijal v dvorani Mladinskega centra Brežice, 15. 11.
2024, drugi pa na prostem, na Trgu Leona Štuklja v Mariboru, 6. 5. 2023.
Za snemanje je uporabil različne mikrofone na različnih inštrumentih, pri čemer je bil poudarek na zajemanju zvoka iz bas in snare bobna z dvema mikrofonoma naenkrat. Tudi bas kitaro je snemal z dvema kosoma opreme, le da je tokrat enega izmed mikrofonov zamenjal DI box. V postprodukcijskem delu naloge opišem, kako je s pridobljenimi posnetki naredil miks in mastering.
Podrobno predstavim obdelovanje zvoka v programu Cubase 12 Pro, kjer je na vsak kanal posebej apliciral orodja, kot so izenačevalnik, kompresor, limiter ipd., za pridobitev željene končne podobe zvoka.
Kaj je nastalo
Celoten projekt je pokazal, da je snemanje koncertov v živo precejšnji tehnični zalogaj, saj zahteva prilagajanje mnogim spremenljivkam. Snemanje na prostem prinaša predvsem izzive povezane z vremenom in pomanjkanjem odbojev zvoka, medtem ko se snemanje v prostoru pogosto lahko sooča s preveč odboja zvoka. Slednje lahko privede do tega, da z mikrofonom zajamemo več različnih zvočnih virov, kot bi jih želeli.
S primerjalno analizo snemanja bas kitare z mikrofonom in DI box je ugotovil, da kombinacija obeh pristopov omogoča večjo prilagodljivost v miksu. Podobno ugotovitev je opazil pri snemanju bas in snare bobna z dvema mikrofonoma. Za vključitev krovne teme BTEC je pri postprodukciji za obdelovanje zvoka uporabil tudi umetno inteligenco.
Izkazalo se je, da je le-ta koristno orodje za optimizacijo nekaterih procesov, vendar zaenkrat nikakor ne more povsem nadomestiti človeškega ušesa.
Objavljeno 28. 3. 2025 · licenca CC BY-NC 4.0 (besedilo in PDF diplomskega dela; fotografije in videi © Academia) · izvirna objava: academia.si.
Slike, sheme in zaslon
Video avtorja (YouTube, brez piškotkov do predvajanja).
Še iz modula Avdio produkcija
Želite v dveh letih narediti tak projekt?
Pustite e-pošto. V enem delovnem dnevu dobite osebni odgovor karierne svetovalke: ali je modul pravi za vas, kako se prizna vaša služba kot praksa in koliko stane – plus predmetnik, urnik in cenik.
Go Higher.